THANH NGỌC MILANO: "Tiếng Đàn" và "Giã Từ Em Biển Xanh"

Hoàng-Ân

[Tiểu Sử | Thi Hữu | Nhắn Tin]

cùng tác giả

HOÀNG-ÂN: THANH NGỌC MILANO--"Tiếng Đàn" và "Giã Từ Em Biển Xanh"

Thanh Ngọc trân quý,
Dạo này Thanh Ngọc vẫn sáng-tác đều, biết mọi sự đều bình-thản bên ấy, Hoàng-Ân rất mừng vui. Vừa rồi Hoàng-Ân trở bệnh nặng nên thấy Thanh Ngọc Demo nhạc phổ bài thơ "Bài Ngợi Ca Anh" của Hoàng-Ân mà không vào nghe vì đối với Hoàng-Ân đó cũng là thư riêng. Hoàng-Ân đợi bớt bệnh để có thể chú tâm vào công-trình của Bạn Hiền. Nhưng dù bệnh mình cũng không quên bạn-bè đâu. Hoàng-Ân vào Studio Thanh Ngọc Milano của Bạn Hiền nghe và đọc thơ thì cho đến hiện-tại Hoàng-Ân chộp được bản nhạc "Tiếng Đàn" Thanh Ngọc phổ thơ của Túy Hà, và bài thơ "Giã Từ Em Biển Xanh" do Thanh Ngọc sáng-tác là hai bài Hoàng-Ân mê nhất và cho điểm thật cao. "Tiếng Đàn" được 99 điểm vì khoảng trống đợi toàn-bích thêm hơn nữa; nói theo người Mỹ là "room for improvement". Bài thơ "Giã Từ Em Biển Xanh" của Thanh Ngọc Milano chiếm mất của Hoàng-Ân nguyên trọn 100 điểm.

"Tiếng Đàn" nhạc hoà-âm rất professional, là single đầu-tiên có thể quảng-cáo và quảng-bá. Tiếng keyboard và đàn dương-cầm dạo đi vừa-vặn và tạo được ấn-tượng cao. Nhạc jazzy và tiếng đàn dương-cầm thật là tuyệt-bích. Giọng của Thanh Ngọc trội hẳn ở "Tiếng Đàn" vì mang mác nhiều xúc-cảm khác nhau ở giọng trình-bày trong trọn một bài hát. Giọng của Thanh Ngọc nhẹ và sang-cả. Nói chung Thanh Ngọc có một giọng hát rất xinh tươi. Trong "Tiếng Đàn" có đoạn giọng hát tươi vui, nhưng đặc-biệt có những khúc mang-mang buồn; giọng của Thanh Ngọc Milano bất-chợt lướt chùng vuốt-ve hơi hát. Nếu tập hoài có thể xuất-bản và phát-hành thành-công. Nhạc hoà-âm và trình-bày nếu được soạn và ghi-âm thật nhiều lần lẽ dĩ nhiên được cắt và ráp để trở thành một tác-phẩm hoàn-toàn nhất.

GIÃ TỪ EM BIỂN XANH -- Thơ THANH NGỌC MILANO:

Từ giã em hạ thắm tươi cùng biển xanh như tình tôi
Làn nước êm dường vấn vương từng dấu chân trên cát vàng
Ngàn sóng xô tựa tiếng ru còn mãi vang vọng hoàng hôn
Mùa đã sang để nhớ nhung nhuộm tím khung trời mênh mang

Từ giã em hạ dễ thương và biển xanh
Hồn luyến lưu những chốn xa đã khắc ghi trong kỷ niệm
Từ giã thôi những phút giây xoãi bước trong trời phiêu lãng
Đời sẽ xoay cùng tháng năm còn mãi chăng những hạ xanh.

Như thơ xưa thì soạn để ngâm. Hoà-âm thơ phổ thành nhạc để hát lên cũng như soạn nhạc cổ-âm để mà ngâm. Hoàng-Ân cũng có thiên-vị và chủ-quan khi thưởng-thức những công-trình nghệ-thuật. Khi nhạc-sĩ làm thơ cũng có khác với người chỉ thích làm thơ như một hobby. Trong thơ của Thanh Ngọc Milano là nhạc và cả một bức tranh vẽ nên bằng chữ. Đam-mê thật nồng-nhiệt qua những con chữ chọn thật bình-thường. Lời nhẹ mà ý thì xúc-tích như một ngọn thủy-triều. Người sáng-tạo chừng-mực trong hình-thức mà cuồng-nộ gói-ghém trong nội-dung. Thơ như vậy mới là thơ.

Hoàng-Ân lại nói đến thơ của Hoàng-Ân khi được Thanh Ngọc phổ nhạc; thơ của Hoàng-Ân không đến nỗi gọi là dở, nhưng "sloppy" vì đặt bút xuống là xong, ít khi hiếm-hoi mới sửa vài chữ. Đó là thói quen vì bận quá lại chỉ xem như một trò chơi chữ-nghĩa nên "nhiều ý và nhiều chữ" nhưng chưa thể gọi là một tác-phẩm nghệ-thuật. Không biết khi Thanh Ngọc phổ nhạc lời thơ của Hoàng-Ân thì có cười to không nhưng Hoàng-Ân cười mà mắc-cở. Nhóm Nguyễn Kỳ-Phong, Trần Lộc, ian bui và đệ-tử thì cả bàn nhậu làng văn bên kia họ cười dữ lắm. Họ biết Hoàng-Ân không nhà quê, nhưng họ không dám cho Hoàng-Ân Bốn Điểm vì sợ Hoàng-Ân khóc vì ngượng. Ha ha.